武侠必扑，这似乎已经是个共识了。虽然依然有很多武侠爱好者，虽然我们嘴上依然说着想看武侠，虽然我们偶尔还会把那些武侠拿出来，翻上多少遍，但是这些都无法改变一个事实：武侠没落了。武侠这座丰碑为什么会倒塌？细细品味一下武侠小说，突然明白了一个问题
武侠必扑，这似乎已经是个共识了。虽然依然有很多武侠爱好者，虽然我们嘴上依然说着想看武侠，虽然我们偶尔还会把那些武侠拿出来，翻上多少遍，但是这些都无法改变一个事实：武侠没落了。
武侠这座丰碑为什么会倒塌？细细品味一下武侠小说，突然明白了一个问题：武侠要的，是请从绝处读侠气的侠肝义胆，但是网络小说，写的却是心似浮云常自在的洒脱快意，这两者，从根本上就是矛盾的。武侠小说之死，死就死在了一个‘绝处’上。
看萧峰杏子林中洒脱离去，聚贤庄上单刀赴会，两军阵前擒敌首脑，少林寺上奔腾如虎，何等的侠气，何等的豪迈！看过那么多本书，能写出这等好汉子形象的，能有几人！可是在如今的网络小说中，萧峰这个人物是写不下去的。被造反，杀女主，叛国投敌，对阿紫的态度更是会招来痛骂。换上现在作者写，镇压内乱，销毁证据，一统江湖，姐妹双收才是主流吧？
但是没有了这些绝处逢生，没有了这些男儿肝胆，侠气从何而来？那么现在的作者写的，又谈何武侠？不过是武夫罢了。
看神雕侠侣，侠气最重的无过于郭靖。以杨过的偏激，在戍守襄阳时，也能为郭靖感动，不计杀父之仇，与郭靖同生共死。明知不可为而为之的那份豪情壮志，何等的英雄。但是现在看来，杨过如何暂且不论，光是看看郭靖的侠气，，郭靖要与杨过同寝肯定被指不合理，郭靖死守襄阳肯定被批N……，如果换上起点的作者，大概就带着老婆孩子老丈人拜把子大哥，直接跑去敲掉忽必烈了。可是我们读此书时，郭靖的那份忠肝义胆，为国尽忠，确实让我们感觉到了豪气。那份是现在的多少网络小说都没了的。神雕一书，郭靖在绝处，抵抗蒙元是必败的，杨过在绝处，杀父之仇是无法报复的，正是这些绝处，让我们体现到了侠气，而没了绝处的武侠，也就没了魂魄。
但是不得不说，武侠在中国还是有很高的人气的，因此很多人都在试图改写武侠，不谈那些纯粹变成了武术升级流的小说，光说说，还有多少小说，保留下了那份豪情壮志。
1、侠气配角
武侠之风一变，当属黄易。黄易的小说中，有些地方侠气尚存，让人颇有几分豪气勃发之感，但是他的处理，却要变了许多了。
《破碎虚空》写的是一种境界，把武学和玄学联系起来，但是抛开其塑造了破碎虚空这个全新的武术境界，单以故事性角度来看，这本书实际上很一般。某种意义上说，这根本就是一本黄易武侠系统的设定集，告诉你一声最高端武功能干什么就算了。
而 《覆雨翻云》一书，侠气还是很重的。浪翻云是黄易笔下少数不愧大侠之称的人，一人一剑，行走江湖，倒是不失豪迈。而乾罗那一句‘乾罗岂是背后伤人之辈’也是豪气四溢。厉若海的丈二红枪，也是无愧英雄。
可是他们不是主角——主角是韩柏。主角是一个没有丝毫豪气的玩意，一个纯粹的色棍，种马，败类。他连韦小宝的义气都不如，韦小宝虽然混蛋，虽然不是东西，但是至少还有点良心，可韩柏连良心都没有。但是他是主角，乱搞女人，甚至连搞女人的办法都是开BUG模板，却偏偏符合了网络小说的一些要素，在那个时候也能让人觉得爽。黄易在武侠和流行之间找了一个平衡，主角去流行，配角玩豪气。
这个模式也到了大唐中，双龙就是两个气运强大的N……加废柴，打架几乎就会跑，遇见谁都要被人骗，而且两个人还生就了一副小受的性格。而豪情壮志在哪里呢？宋缺身上可以看到那份大宗师的气魄，石之轩也有对抗天下的胆量的胆量，跋锋寒身上也有几分豪迈的感觉。这些人物写完之后比主角更出彩。
而说到这个流派，不得不说一下《风姿物语》。风姿物语也是一个典型的主角串戏，配角耍酷的小说。兰斯洛除了四处跑着找女人什么都没干，而耍酷的事，是白起和李煜两个变态男的故事，甚至陆游，王五，周公瑾都有耍酷的时候，就是兰斯洛没有。如果把李煜设定为主角，那NTR的情节很难不受指责，如果把白起设定为主角，不描写为妹控就会受喷，但是兰斯洛作为主角，让这个问题得到了缓解。——这本书不算武侠，但是因为他很大程度上都是武侠描写，把这本小说当做武侠来讨论。
但是这种写法后来也没了。《阿里》变了套路，侠气配角变成了腹黑配角。故事性没减，但是已经没有什么武侠气息了。同样，黄易在后来的作品中也忽略了这一点，《边荒传说》只注重了去塑造一个高大全主角和描写一段坚贞不渝的爱情，配角一个比一个白痴废物，完全没有了吸引人的配角，主角又是一味求爽，作为白书是成功的，作为武侠而言是失败的，也就难怪它不如《大唐双龙传》留给人的印象深了。
2、题材混杂
黄易也用了这个套路，把武侠小说和历史小说混合起来。他的小说和金庸的完全不同，金庸写历史，是一个时代背景，真正的重点，还是武侠，黄易写历史，是一条主体引线，武侠反而是穿针引线的工具。但是黄易完全驾驭不好历史小说（甚至其连武侠都很难驾驭，不得不总是扯些什么‘无比玄妙的一刀’，他的思路很广，但是其他方面稍差），所以总是写的乱七八糟，不仅改历史，还改地理，改军事政治经济任何一方面为其小说服务，甚至塑造了一个备受诟病的慈航静斋出来。武侠和历史的结合是条路子，但是需要的功底太深，太难了。
而另外一个题材混杂的，则是和言情混杂。沧月在这方面是大家。她写的每一本武侠都是言情。但是这效果却着实不差。我们都知道，从琼瑶奶奶开始，言情就是不虐不舒服的，而把这种虐来虐去和武侠的绝处相融合，让人在看到绝处时，不再想这个绝地的可怕，而只想着虐主的快感，这也是个思路。她的一些武侠向的小说还是有侠气充斥其间的，只不过那些纠纠缠缠的儿女情长让她的侠气也很难有爆发的时候。女作者写武侠的问题就在这里，很难把握好武侠和言情之间的区别，写着写着，武侠向的小说，就变成纯粹的言情虐主流了。
再有，就是把武侠和都市结合起来。但是要注意的，就是武侠的低武高武问题。武侠小说本身就是脱离凡尘的，金庸也没写过老百姓吃什么，都市武侠这么写也不是不行。但是很多都市武侠都变成了超人战争，让人难以置信其描写，这样写，自然也没有市场。那些什么总是习惯性写些什么武侠家族如何如何的就不论了，这里说一下《龙蛇演义》。
《龙蛇演义》是本技术流小说。和以前的武侠小说比起来，它的武术系统是完全颠覆的，梦入神机极力想塑造一个截然不同的武侠世界，一个接近真实的武侠世界。书中大量的引入武术著作和武者真人，让我们对这本书中描写的武侠更加容易相信。这本书是颠覆性的，对武侠的意义不下于《新宋》对历史类小说的影响。
而龙蛇中，也依然有很强的侠义气息。早期的王超也是一个侠气很重的人。无论是叛国出走还是夜行百里割头下酒都很让人热血沸腾。但是越往后越没劲。装13过度——这就是能想到的最好词语了。而且后期的人物中，也没了以前的那种侠气纵横。赵光荣，严元仪，乃至于风采，巴立明这些极力塑造的人物，和侠义都不沾边了。他们或是武痴，或是政客，都是人杰，但是不是侠客。
综上而论，武侠没有死，他活着的方式变了。如果坚持以前的写法，注定无法适应现在的这些读者，他需要改变。不知诸位是否还有什么别的想法和意见，欢迎补充。
来自：龙的天空
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